《戏曲艺术走好守正创新之路》阅读题及答案

（一）现代文阅读I（共19分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　中国戏曲源远流长，博大精深。千百年来，戏曲赓续历史文脉，传承民族精神，反映现实生活，寄寓乡愁乡情，深受人民喜爱。“姥姥门前唱大戏”成为一代又一代人的童年记忆。唱几句家乡戏是抒发情感、沟通心灵的一种方式，看戏、听戏成为日常生活的一部分。走进剧场，哪怕是乡村最简易的土戏台，那种现场的仪式感、台上台下的互动感都让人感动不已。
　　戏曲现代化是时代赋予的使命，也是戏曲自身发展的必然要求。古老的戏曲艺术要在当代获得良好发展，必须与时俱进、提质升级，在更高形态上完成现代转换。从艺术本体上说，戏曲现代化就是戏曲艺术的守正创新，是在遵循戏曲美学和艺术规律的基础上，通过融入时代精神、现代理念和当代舞台表现手段，实现戏曲艺术的创造性转化、创新性发展，从而与时代发展相适应，与现代社会相协调，与观众审美相契合。这样才能使戏曲永远保持独特性、体现时代性、富于现代性，成为人类先进文化的一部分。要注意的是，戏曲现代化前提是尊重戏曲美学精神和大众审美趣味。
　　戏曲具有鲜明的中华文化辨识度，是中国文化走向世界的重要艺术载体。豫剧《程婴救孤》的国际巡演充分证明了这一点。该剧在多个国家和地区演出，深受不同国度、不同民族、不同文化背景的观众欢迎。这启示我们，民族戏曲应树立充分的文化自信，以更为深邃的视野、更为博大的胸怀，主动走向国际舞台，讲好中国故事，传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象，在世界舞台鲜明确立中国气派、中国风范；同时在与人类优秀文明成果的交流互鉴中，得到检验与提升、丰富与发展。戏曲走出去的过程中，不仅要呈现外国观众容易看懂的做功折子戏，更要完完整整、潇潇洒洒地演出整本大戏，充分展示中国戏曲的独特神韵和美学精神，传达戏曲作品蕴含的全人类共同价值，为构建人类命运共同体提供文化助力。
　　（摘编自陈涌泉《戏曲艺术走好守正创新之路》）
　　材料二：
　　放眼古今中外，任何艺术都产生于特定的历史时空和文化土壤，具有差异化的地域和族群特色，戏曲艺术亦然。戏曲植根于人民生活，吮吸着民族文化的丰厚养分，蕴含着中华文明的独特基因、具有深厚的历史基础、群众基础和人文基础。
　　戏曲艺术包容万端、自成体系、雅俗共赏，是我国传统艺术的典范。研究和发展戏曲艺术，要立足艺术本体，探寻戏曲之所以成为戏曲的内在规定性，进而以守正创新推动创造性转化、创新性发展，使戏曲艺术焕发新的魅力和风采。
　　戏曲艺术合歌舞、说唱、滑稽戏于一处，熔诗歌、音乐、舞蹈、美术等于一炉，集唱、念、做、打于一身，汇时间艺术、空间艺术于一体，建立起以舞台表演为核心的复合演剧体系，在世界三大戏剧体系中综合程度最高。戏曲艺术反映生活的基本手法，最主要、最突出的在于虚拟性，对舞台时空的处理简洁灵动，极力追求神似而不一味追求形似，极大增强了艺术内涵和感染力，形成了具有中国人审美特性的舞台艺术风格。高度的程式性是戏曲艺术又一个显著特质，它是反映生活的具体化表现形式，将生活动作加以合理的抽象概括，赋予舞台表演规范化的格式，并由此延展至其他各个方面，经过长期艺术实践发展为约定俗成的基本规制。
　　上述综合性、虚拟性、程式性，是戏曲被普遍认可的三大特质，它们支撑起戏曲艺术的巍峨殿堂。传承发展戏曲艺术，就要立足这些艺术特质，既看到它们是戏曲艺术经过长期发展逐步形成的，是适应社会变革脉动、遵循艺术变迁规律、凝聚多元因素合力的结果，也要看到它们背后体现了中华文化的精神内核，积淀了中华民族独特的文化传统、思维方式和美学精神。更重要的是，要结合新的时代要求，将这些艺术特质发扬光大。
　　学古不泥古，破法不悖法。通过守正创新实现戏曲艺术繁荣振兴，是时代的呼唤、人民的心声，也是其本身赓续传承的内在需要。一方面，要紧贴时代脉搏，用戏曲艺术涵养时代精神，以时代精神丰富戏曲艺术、推动戏曲艺术思想内容和表达程式与时俱进，给予戏曲艺术特质以新范畴、新概括；另一方面，坚持分类施策，结合剧种特点，在流派、剧目、题材、主题上进行新创造、新表达，增强艺术感染力、舞台表现力、社会传播力，持续增强对受众群体尤其是青年人的吸引力，开拓戏曲艺术的新境界。
　　（摘编自李必友《戏曲艺术焕发新的魅力和风采》）
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
　　A. 中国戏曲要在当代获得发展，必须走现代化之路，要与时俱进、提质升级，要进行戏曲艺术的守正创新。
　　B. 戏曲艺术是中国文化走向世界的重要艺术载体，民族戏曲应该树立充分的文化自信，主动走向国际舞台。
　　C. 中国戏曲最主要最突出的特质是虚拟性，对舞台时空的处理简洁灵动，极力追求神似而不一味追求形似。
　　D. 传承和发展戏曲艺术，要立足戏曲被普遍认可的综合性、虚拟性、程式性这三大特质，并将其发扬光大。
　　2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）
　　A. “姥姥门前唱大戏”能成为童年记忆，是因为看戏、听戏成了人们日常生活的一部分。
　　B. 豫剧《程婴救孤》在国际巡演并深受欢迎，启示我们民族戏曲应树立充分的文化自信。
　　C. 戏曲艺术雅俗共赏，是我国传统艺术典范，新时代我们要使其焕发出新的魅力和风采。
　　D. 只要用戏曲艺术涵养时代精神，以时代精神丰富戏曲艺术，就能使戏曲艺术守正创新。
　　3. 下列选项，不适合作为论据来支撑材料一观点的一项是（ ）
　　A. 戏曲表演中的关门、推窗等动作，以及角色当行、音乐唱腔等都有一定的程式。
　　B. 上世纪90年代开始，河南戏曲界发起戏曲作品进校园（国内外高校）演出活动。
　　C. 中央电视台戏曲频道的《过把瘾》栏目，有戏曲名家详细教授戏曲唱腔及表演。
　　本试题由一苇轩(高中语文题库)www.gzywtk.com进行考点归类细化整理
　　D. 戏曲名家变身网络主播，趣谈梨园台前幕后，弹幕刷屏随时饱览鲜活观戏体验。
　　4. 在浙江绍兴、湖北黄冈等地有唱“社戏（在社中进行的一种奉祀社神风俗的戏艺活动）”的习俗，请结合材料一有关内容对这一现象加以分析。
　　5. 在新时代如何推动戏曲艺术创新性发展？请结合材料谈谈你的看法。

【答案】1. C 2. D 3. A
　　4. ①社戏是一种奉祀社神的戏艺活动，有一种现场仪式感。
　　②社戏是当地的家乡戏，能够反映现实生活，寄寓乡愁乡情。
　　③唱家乡戏是抒发情感、沟通心灵的一种方式。
　　5. ①要立足中国戏曲艺术的特质。中国戏曲被普遍认可的，有综合性、虚拟性程式性三大特质。
　　②要符合新时代的审美需求。要融入时代精神、现代理念和当代舞台表现手段。
　　③要有针对性。中国戏曲种类繁多，要结合剧种特点，在流派、剧目题材、主题上进行新创造、新表达。
　　【解析】
　　【1题详解】
　　本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
　　C.“中国戏曲最主要最突出的特质是虚拟性”错误。材料三说“综合性、虚拟性、程式性,是戏曲被普遍认可的三大特质”，这“三大特质”并没有主次之分。原文只是说“虚拟性”是“戏曲艺术反映生活”“最主要、最突出”的“基本手法”。
　　故选C。
　　【2题详解】
　　本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
　　D.“只要……就……”错误，选项过于绝对。材料三说“一方面，要紧贴时代脉搏，用戏曲艺术涵养时代精神，以时代精神丰富戏曲艺术、推动戏曲艺术思想内容和表达程式与时俱进，给予戏曲艺术特质以新范畴、新概括；另一方面，坚持分类施策，结合剧种特点，在流派、剧目、题材、主题上进行新创造、新表达，增强艺术感染力、舞台表现力、社会传播力，持续增强对受众群体尤其是青年人的吸引力，开拓戏曲艺术的新境界”，依据此处“一方面……；另一方面……”可知,“戏曲艺术的守正创新”还包括“另一方面”的内容。
　　故选D
　　【3题详解】
　　本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力。
　　材料一的观点是“传承戏曲艺术，走向世界舞台”。
　　A.讲的是戏曲艺术的程式性问题，并没有讲到戏曲艺术的传承与走向世界的内容，不合题意；
　　B.“戏曲作品进校园（国内外高校）演出活动”涉及戏曲的传承，符合题意；
　　C.“戏曲名家详细教授戏曲唱腔及表演”涉及戏曲的传承，符合题意；
　　D.“弹幕刷屏随时饱览鲜活观戏体验”涉及戏曲的传承，符合题意。
　　故选A。
　　【4题详解】
　　本题考查学生对文中信息进行分析、运用的能力。
　　材料一说“走进剧场，哪怕是乡村最简易的土戏台，那种现场的仪式感、台上台下的互动感都让人感动不已”，而题干中社戏是“一种奉祀社神的戏艺活动”，有一种现场仪式感。
　　材料一说“中国戏曲源远流长，博大精深。千百年来，戏曲赓续历史文脉，传承民族精神，反映现实生活，寄寓乡愁乡情，深受人民喜爱”，社戏是“浙江绍兴、湖北黄冈等地”的家乡戏，能够反映现实生活，寄寓乡愁乡情。
　　材料一说“唱几句家乡戏是抒发情感、沟通心灵的一种方式，看戏、听戏成为日常生活的一部分”，作为浙江绍兴、湖北黄冈等地的习俗，唱家乡戏是抒发情感、沟通心灵的一种方式。
　　【5题详解】
　　本题考查学生归纳内容要点，概括中心意思的能力。
　　结合材料三“综合性、虚拟性、程式性，是戏曲被普遍认可的三大特质，它们支撑起戏曲艺术的巍峨殿堂。传承发展戏曲艺术，就要立足这些艺术特质……”可知，要立足中国戏曲艺术的特质。中国戏曲被普遍认可的，有综合性、虚拟性程式性三大特质。
　　结合材料一“从艺术本体上说，戏曲现代化就是戏曲艺术的守正创新，是在遵循戏曲美学和艺术规律的基础上，通过融入时代精神、现代理念和当代舞台表现手段，实现戏曲艺术的创造性转化、创新性发展，从而与时代发展相适应，与现代社会相协调，与观众审美相契合”可知，要符合新时代的审美需求。要融入时代精神、现代理念和当代舞台表现手段。
　　结合材料三“坚持分类施策，结合剧种特点，在流派、剧目、题材、主题上进行新创造、新表达，增强艺术感染力、舞台表现力、社会传播力，持续增强对受众群体尤其是青年人的吸引力，开拓戏曲艺术的新境界”可知，要有针对性。中国戏曲种类繁多，要结合剧种特点，在流派、剧目题材、主题上进行新创造、新表达。